從“單點爆發(fā)”到“文化出海”——國漫崛起正當(dāng)時

《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）自上映以來，票房一路高歌猛進(jìn)，以拔節(jié)之勢助推“國漫崛起”話題成為全民討論熱點。

從2015年上映的《西游記之大圣歸來》（以下簡稱《大圣歸來》）打破國產(chǎn)動畫近30年的沉寂，到耗時12年制作而成的極具東方美學(xué)風(fēng)格動畫電影《大魚海棠》；從“熊出沒”系列原創(chuàng)動畫IP走紅，到《哪吒2》全球票房（含預(yù)售及海外）突破130億元，位列全球電影榜第八位……10年來，口碑、票房雙豐收的國產(chǎn)動漫市場正以勢不可擋之態(tài)，向打破好萊塢對全球票房長期壟斷這一目標(biāo)挺進(jìn)。

伴隨著國產(chǎn)動畫電影的爆火，“國漫崛起”的話題進(jìn)入大眾視野。不過，票房的成功并不代表國漫整體水平的躍升。從美國、日本等國的動漫行業(yè)發(fā)展歷程來看，處于“單點爆發(fā)”階段的國漫要實現(xiàn)“全球深耕”，仍有很長的路要走。

“人們談‘國漫崛起’時，往往關(guān)注的是信心、希望和未來等問題，事實上，還應(yīng)正視‘崛起’背后仍舊存在制作軟件自主開發(fā)能力弱、產(chǎn)業(yè)鏈不完善、復(fù)合型人才缺乏、跨文化傳播動力不足等發(fā)展困境，以及對破局之道的持續(xù)探索。”2月20日，北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院長聘副教授王洪喆接受科技日報記者采訪時表示。

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